第一讲 格律诗的押韵规则

格律诗最基础的入门知识是“押韵、平仄和对仗”。

学写中华诗词，押韵是基础，平仄是重点，对仗是难点。

会押韵，就有能力写古风；

会平仄，就有能力写绝句；

会对仗，就有能力写律诗和排律。

一、格律诗押韵的基本概念

（一）什么是“格律诗”？

“中华诗词”，含律绝、词赋、散曲、古风等，一般简称“诗词”。

广义的“格律诗”，与“自由诗”相对应，与“中华诗词”的概念相近。

狭义的“格律诗”，与“词赋、散曲、古风”等相区别，主要指五言、七言的“绝句”和“律诗”、“排律”。

本讲所说的“格律诗”，默认为狭义。

格律诗的特点：发挥汉字“方块、独体、单音、四声”的独特优势，兼具“均齐美、节奏美、音乐美、对称美、简洁美”。

格律诗是中华传统诗词中最具典型意义的诗体。它以汉字为载体，把汉字“方块、独体、单音、四声”的独特优势发挥得淋漓尽致，成为兼具“均齐美、节奏美、音乐美、对称美、简洁美”的大美诗体。

格律诗（正格）有以下五个要素：

一是篇有定句，即每首诗都有固定的句数。律诗每首八句（排律每首均十句以上——包含本数）。绝句每首四句。每两句为一联，其中上句为出句，下句为对句。

二是句有定字，即篇中每一句都有固定的字数。五律、五绝每句五个字。七律、七绝每句七个字。

三是字有定声，即句中每一字位的声调都有明确的规定。有的字位必须用平声字，有的字位必须用仄声字，有的字位用平声字或仄声字均可。

四是韵有定位，即每首诗必须押韵，且押韵的位置和要求是有明确规定的。除了首句可押韵也可不押韵、可押本韵也可押邻韵外，奇数句皆不押韵，偶数句尾必须押韵，要求押平声韵并且一韵到底、不得换韵。

五是律有定对，即作为五言律诗或七言律诗，除首、尾两联可以不对仗外，中间颔联、颈联的出句与对句，要讲究对仗（排律要求首尾两联之外的其它各联一律对仗）。绝句，可以全篇（两联）均不用对仗，也可以只首联用对仗、只尾联用对仗、全篇（两联）均用对仗。

（二）什么是“平水韵”、“中华新韵”“中华通韵”？

现在，我国诗坛存在两大音韵体系：

“古音韵体系”有三种：平水韵、词林正韵、中原音韵。

“今音韵体系”有两种：中华新韵、中华通韵。

平水韵，一般用于写格律诗。

词林正韵，一般用于填词。

中原音韵，一般用于写散曲。

中华新韵和中华通韵，写作诗、词、曲均可。

因为是讲“格律诗”的用韵，这里只介绍平水韵和中华新韵、中华通韵。

1、平水韵：共106韵，成书于南宋时期，是唐宋时期作诗用韵的归结，也是唐宋之后作诗用韵的依据。它得名于编著者的籍贯（编著者刘渊原籍“平水”，位于今山西省）。从清至今通行的“平水韵”韵书，是清代康熙年间刊行的《佩文诗韵》。

平水韵分为平声、上声、去声、入声等四个声调。其中平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。

平水韵的平声韵分为“上平声韵”和“下平声韵”两部分。

上平声15韵为：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删。

下平声15韵为：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐。十五咸。

2、中华新韵：共14韵，2004年5月初稿发表于《中华诗词》杂志第5、6两期，署名为中华诗词编辑部，执笔者为赵京战。其韵部划分的依据为普通话。

中华新韵的各个韵部，按音调分为阴平、阳平、上声、去声等四部分，没有入声韵部。

中华新韵的14个韵部是：一麻（a、ia、ua），二波（o、e、uo），三皆（ie、üe），四开（ai、uai），五微（ei、ui），六萧（ao、iao），七尤（ou、iu），八寒（an、ian、uan、üan），九真（en、in、un、ün），十阳（ang、iang、uang），十一庚（eng、ing、ong、iong），十二齐（i、er、ü），十三支（-i　零韵母），十四姑（u）。

3、中华通韵：共16韵，2019年11月1日由中华人民共和国教育部、国家语言文字工作委员发布试行。它是新中国成立以来，首次由国家制定的今韵规范；它的制定依据，一是《国家通用语言文字法》《汉语拼音方案》《通用规范汉字表》等语言文字法律法规和规范标准，二是音韵学理论，三是诗词创作实践。

中华通韵的各个韵部，按音调分为阴平、阳平、上声、去声等四部分，也没有入声韵部。

中华通韵的16个韵部是：一啊（a、ia、ua），二喔（o、uo），三鹅（e、ie、üe），四衣（i、-i），五乌（u），六迂（ü），七哀（ai、uai），八欸（ei、ui），九熬（ao、iao），十欧（ou、iu），十一安（an、ian、uan、üan），十二恩（en、in、un、ün），十三昂（ang、iang、uang），十四英（eng、ing、ueng），十五雍（ong、iong），十六儿（零韵母er）。

（三）什么是“知古倡今、双轨并行”？

教育部、国家语言文字工作委员在2019年11月1日发布试行《中华通韵》时，提出了“知古倡今、双轨并行”的原则。

2019年11月27日，马凯同志（1946年6月生，曾任中共第十八届中央政治局委员，国务院副总理、党组成员）在一个诗词座谈会上指出：“对‘平水韵’要‘知’，‘知’才能更好地欣赏和体味古人的诗词之美；对‘新声韵’要‘倡’，‘倡’才能更好地适应今人语言之变，创作和欣赏今人诗词之美。今诗为今人，理当倡今韵。”

依据“双轨并行”的原则，现在国内多数诗词社团在刊发诗词作品、举办诗词竞赛时，通常要求：默认平水韵、词林正韵；如使用中华新韵、中华通韵请予标注；古音韵与今音韵不得混用。这里的关键词是“请予标注”、“不得混用”。

（四）什么是“求正容变”？

中华通韵与中华新韵大同小异。

“同”，主要体现在均不含入声字，均以普通话为依据。

“异”，具体体现在以下方面：

1、“新韵”14部，“通韵”16部。

2、“新韵”的“十一庚”（eng,ing,ong,iong），在“通韵”中分为“十四英”（ing,eng）和“十五雍”（ong,iong）。

3、“新韵”“二波”中的“e”归入了“通韵”的“三鹅”。

4、“新韵”“十二齐”的“i,er,ü”，“通韵”分为“四衣”（i）、“六迂”（ü），“十六儿”（er）。

5、“新韵”“十三支”（—i零韵母）归到“通韵”“四衣”里。

中华通韵与中华新韵的“异”，最主要在第二条，即“十四英”和“十五雍”是否可以通押——新韵的规定是可以通押，通韵的规定是不可以通押。

马凯同志2019年11月27日在诗词座谈会上说：“我以为，《中华通韵》是根据国家法定的标准语言规范拟定的，并已由国家有关部门发布施行，应当成为今人用韵的标尺，在诗词创作时要尽可能求其正，但也应当容其变，即在写作用韵时，形式服从内容，由于内容需要，没有更好的替代时，对‘英’‘雍’通押持宽容态度。”

（五）什么是“押韵”？

在讲押韵之前，我们先共同回顾一下汉语拼音的一些概念：

什么是声母？声母是“汉字音节”开头的辅音。例如“好”，hao，h是声母。。

什么是韵母？“汉字音节”中声母后面的部分叫韵母。它可以由1个或几个元音构成，也可以由元音加辅音构成。

在汉语拼音中，韵母开头的部分i、u、ü，称为“韵头”；

韵头后面的元音部分是韵母发音的主部，如ua中的a、ei中的e、iou中的o，称为“韵腹”；

韵腹后面的辅音部分，即n、ng，称为“韵尾”。

“韵身”包含“韵腹”和“韵尾”。

把两个以上“韵身”相同的字放在诗作的同一位置上，使人们吟诵起来产生朗朗上口、回环和谐的音乐美，这种情况叫做“押韵”。

中华诗词一般是句尾押韵。句尾押韵的这个字叫做“韵脚”。

押韵的例诗：

唐·李白《静夜思》

床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

光　guāng 声母为g， 韵头为u，韵腹为a，韵尾为ng，韵身为āng。

霜　shuāng 声母为sh，韵头为u，韵腹为a，韵尾为ng，韵身为āng。

乡　xiāng 声母为x， 韵头为i，韵腹为a，韵尾为ng，韵身为āng。

大家可以看到，“光、霜、乡”三个字，声母不同、韵头不同，但韵身相同。因而它们能够押韵，同为这首诗的韵脚。

二、押韵的主要方法

（一）格律诗为什么必须押韵？

押韵，是中华诗词的必要条件和第一特征。

是否押韵，是文学领域中广义的“诗”与“文”的分水岭，押韵的是“诗”，不押韵的是“文”。

押韵的不一定是中华诗词，可能是中医用药口诀、武术拳法要领等，不押韵的一定不是中华诗词。

（二）押韵的规则有哪些？

格律诗押韵的五条规则是：

1、偶数句必押韵。

2、只准押平声韵。

3、必须一韵到底。

4、首句可以变通。一是格律诗首句可以押韵也可以不押韵；二是采用“平水韵”的格律诗，首句可以借用邻韵。

5、古今韵不混用。

所谓偶数句必押韵，说的是绝句的第二、第四句必须押韵。律诗的第二、第四、第六、第八句（排律的第十、第十二……等等偶数句）必须押韵。

所谓只准押平声韵，说的是在“平水韵”中，要求韵脚的声调为平声。在“中华新韵”和“中华通韵”中，要求韵脚的声调为阴平或阳平。

所谓必须一韵到底，说的是每首诗的韵脚，除首句外，全部采用同一韵部的平声字，不可押邻韵，不可中途换韵。

所谓首句可以变通，说的是第一，格律诗首句可以押韵也可以不押韵，五言格律诗以首句不押韵的居多，七言格律诗以首句押韵的居多。第二，采用“平水韵”的格律诗，首句可以借用邻韵。

首句借用邻韵的例诗：

《清明》【唐】杜牧

清明时节雨纷纷，（纷——十二文）

路上行人欲断魂。（魂——十三元）

借问酒家何处有，

牧童遥指杏花村。（村——十三元）

“纷、魂、村”三个字为韵脚，皆为“平水韵”中的平声字，其中首句押的是“邻韵”（“纷”属“十二文”，“魂”与“村”属“十三元”，前者是后者的邻韵）。人们称这种变通为“孤雁出群格”。

关于“平水韵”中，哪些韵部算“邻韵”，由于比较繁复，这里就不细讲了。要想深入了解，在网上可以很容易地查到

所谓古今韵不混用，依据的是权威部门的明确规定：

2005年5月中华诗词学会在颁布《中华新韵》时提出：

中华新韵“与旧韵书的关系——倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严”。“创作旧体诗，提倡使用新韵，但不反对使用旧韵，如《平水韵》。但在同一首诗中，对于新旧韵的不同部分不得混用。为了便于读者欣赏、便于编者审稿，使用新韵的诗作，一般应加以注明。”

2018年9月，中华人民共和国教育部、国家语言文字工作委员在公布《中华通韵》（征求意见稿）时指出，“本着‘知古倡新、双轨并行’的原则，本规范与平水韵、《词林正韵》《中原音韵》等各种韵书并行但互不交叉使用”。

写作格律诗，不可违反上述五条押韵规则。如违反，即为“出韵”（或称“落韵”），是这首诗作总体上的不及“格”、不合“律”。

非格律诗则不必遵守这些规矩，如“柏梁体”可以句句押韵，不管奇数句、偶数句；“古风”可以押仄声韵，可以中途换韵等等。

（三）如何选择韵部？

写作格律诗，首先要选择拟用的“音韵系统”（是用“古韵”还是用“今韵”），其次要选择所用音系所含的“具体韵部”。

选择“音韵系统”，往往与作者的学养、追求、爱好、习惯等相关，也于创作实践相关。

有些作者写诗的时候，往往是先初步成诗，后确定音系。处于雏形状态的作品，如果稍作调整就能符合平水韵，一般就用古声韵，不作标注；如果与平水韵差得较多，往往就用今声韵，在题目之后标注“中华新韵”或“中华通韵”。

选择“具体韵部”，一般要考虑以下因素：

1、先成的诗句。

2、韵字的数量。

3、韵字的色彩。

所谓先成的诗句，就是灵感突来时，作者头脑中最先闪现的比较满意的那句诗。作者可以依据这句诗的韵脚，决定整首诗的韵部。

考虑韵字的数量，就是作者可以综合考虑“韵部宽窄”等客观因素，以及自己“文字能力、写作风格”等主观因素，选择较为适用的韵部。

按照所含韵字的数量，各个韵部可分为宽韵、中韵、窄韵和险韵。韵部的宽窄，涉及选择韵字的难易。

例如“平水韵”的平声韵中，“四支、七阳、一先、八庚、十一尤、十一真”等为宽韵，其中“四支”韵含464个韵字；“三江、九佳、三肴、十三覃、十四盐、十五咸”等为险韵，其中“九佳”韵只含55个韵字。

考虑韵字的色彩，就是作者可以依据诗作所要呈现的感情色彩，对韵部做出相应的选择。

有些韵部的韵字，读起来音色亮、音量大，如平水韵的“一东”“七阳”等，比较适合表达慷慨激昂、热烈奔放的心情；有些韵部的韵字，读起来音色暗、音量小，如平水韵的“七虞”“五歌”等，比较适合表达低沉、忧郁的心情。

选定所用的音系、韵部后，很多作者会查找韵字，存以备用。

（四）如何查找韵字？

查找韵字，可以用韵书，也可以用网络。

在《中华韵典》《怎样用韵》等韵书中，各个韵部名下罗列了全部常用韵字，很快就能查到若干可用的韵字。

在网络上，进入“诗词吾爱”或“搜韵”的“韵表”或“韵典”栏目，就能查到各个韵部名下的全部常用韵字。

以下是在“诗词吾爱App”的“韵表”栏目所查到的，“中”字所在的韵部。

后面还有5页。太占篇幅，不贴了。

与“面对白纸、冥思苦想”相比，当然是“面对韵字、浮想联翩”更好，更有利于作者激发灵感、拓宽思路、丰富语汇、准确表达。

（五）押韵的主要形式有哪些？

限韵：指古代科举考试或多人相约作诗时，限定某韵部或某韵部中的某几个字为韵脚。

分韵：指多人相约作诗时，参与者从预选的若干韵字中拈韵，并分别依拈得之韵作诗。

依韵：指多人作诗唱和时，“和作韵脚”与“原作韵脚”的韵部相同，但韵字不同、次序不同。

用韵：指多人作诗唱和时，“和作韵脚”与“原作韵脚”的韵部相同，韵字相同，但次序不同。

步韵（或称次韵）：指多人作诗唱和时，“和作韵脚”与“原作韵脚”的韵部、韵字和次序都相同。

步韵的难度比较大。古代文人作诗唱和酬答时，采用步韵的押韵形式居多。

三、押韵的主要避忌

前面讲述了格律诗押韵的五条规则，即偶数句必押韵，除首句外奇数句不押韵；只押平声韵，不押仄声韵；要一韵到底，不中途换韵；首句可不押韵，也可押邻韵；古韵与今韵不得混用。这五条规则涉及格律诗的基本属性，违犯即为“出韵”，即非合格的格律诗。

在五条规则之外，格律诗用韵还有一些需要避免的禁忌。主要有：

1、忌重韵。应避免由同一韵字在同一首诗中重复充当韵脚。

2、忌窜韵。应避免由多音多义的韵字作韵脚时，发生字义适宜而字音错误的现象。如一首诗押的是“二冬”韵，韵脚为表达“重要”之义而用了“重”字，即为窜韵（依字义这个字应读“zhòng”，不读“chóng”，不押“二冬”韵，“重”字用“重复”之义才读“chóng”）。

3、忌倒韵。应避免为了迁就押韵，将词组强行颠倒使用。如“麟麒、川山”等。（注：韵脚所在词组的颠倒使用，如果常见且已被人们所普遍接受，则不属于倒韵）。

4、忌凑韵。应避免为了迁就押韵而生造词语，把导致文理不顺、句义不通的韵字充当韵脚。

5、忌复韵。应避免用多个同义字在同一首诗中充当韵脚。如“花、葩”，“芳、香”，“忧、愁”等。

6、忌僻韵。应避免使用大多数人不认识的过于冷僻的韵字押韵。

7、忌连韵。应避免连续使用多个同音字在同一首诗中充当韵脚。（注：间隔使用同音字的不属于连韵）。例如李白《客中行》：

兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。

但使主人能醉客，不知何处是他乡。

诗中“香、乡”是同音字，其中隔着“光”字，因而不属于连韵。

8、忌哑韵。应避免使用轻声的韵字或表示语气的韵字押韵。如萝卜、头发，吗、呀等。（注：有人认为，“忌哑韵”还包括“避免使用发声不响亮的韵字押韵”。这种情况对诗作的“音乐美”影响不大，似可忽略。）

9、忌撞韵。应避免在“白脚”（不需押韵的句尾）处使用与韵脚同一韵母的仄声字。例如王安石《泊船瓜洲》：

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸，明月何时照我还。

第三句的“岸”字，虽是仄声字，但它与韵脚“间、山、还”的韵母都是“an（安）”。

10、忌挤韵。应避免在韵脚之外使用韵字（韵脚处于“叠字词”或“叠韵词”中，这种情况不属于挤韵）。例如王之涣《凉州词》：

黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

诗中“远、片、万、怨”等四个字的韵母与韵脚的韵母同为“an（安）”。

再如卢仝《逢郑三游山》：

相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重。

他日期君何处好，寒流石上一株松。

诗中“逢、峰”两字，均属“二冬”韵字，与韵脚同韵。（注：第一句韵脚前的“茸”字，处于叠字词“茸茸”之中，不属于挤韵。）

上述十条应该避免的禁忌中，有的是格律诗相关规则的细化，如忌重韵、忌窜韵；有的是文学创作修辞规则的延伸，如忌倒韵、忌凑韵、忌复韵、忌僻韵；有的是格律诗声韵和谐的要求，如忌连韵、忌哑韵、忌撞韵、忌挤韵。

有些人认为，挤韵、撞韵、连韵、哑韵等，在唐宋时期不为“诗病”，在清代才上纲上线、视为“硬伤”的。

这些禁忌中，有的属“必须避忌”，如重韵、窜韵、倒韵、凑韵等；有的可“尽量避忌”，如复韵、僻韵、连韵、哑韵、撞韵、挤韵等。

关于“尽量避忌”，一要能避尽避，提高诗作质量；二要不以词害意，对于实在难避且不属于“必须避忌”的，可忽略不计；三要严以律己、宽以待人，推敲自己诗作时严格些、点评他人诗作时宽容些。

（2023年1月）